Ingresa al Universo Alterno de RK

RK/Rkay

Emitir: Rajat Kapoor, Mallika Sherawat, Ranvir Shorey, Kubbra Sait, Manu Rishi Chaddha

direcciones: Rajat Kapur

clasificación: ★★★

Tocando en teatros

Imagina que estás viendo una película y los personajes simplemente salen de la pantalla, caminan por el pasillo, se sientan a tu lado y comienzan a sumergirse en tu balde de palomitas de maíz. Seguramente eso lo dejaría desconcertado y levemente irritado.

Rajat Kapoor lo sabía e hizo algo inteligente. Tomó donaciones de cientos de personas para montar exactamente ese tipo de película porque ningún productor o casa de producción la habría respaldado.

RK/Rkay, que Rajat Kapoor ha escrito, dirigido y actuado, es lo que se llama una película de “alto concepto”, y como es el caso con todas esas películas, debemos creer en el universo alternativo y la realidad que presenta. En el caso de RK/Rkayel concepto es tan simple y tonto como retorcido y divertido.

RK/Rkay comienza con un montaje de mujeres que hacen una audición para el papel de protagonista femenina de una película. Ninguno de ellos funciona, por lo que el escritor y director RK (Rajat Kapoor), junto con el productor Goel (Manu Rishi Chaddha), se dirigen a conocer a la estrella de cine Neha (Mallika Sherawat).

RK está dirigiendo una película que ha escrito. A Neha le gusta el guión.

La película está ambientada en un mundo mejor, nuestro pasado antiguo cuando la gente decía “ap”, los héroes tenían bigotes, las heroínas tenían una mirada triste y una rosa en el cabello, y los villanos usaban gorros y corbatas.

Los personajes clave en este mundo iluminado por bombillas halógenas de 60 vatios son Mahboob Alam (Rajat Kapoor), su amada Gulabo (Mallika Sherawat) y un matón desquiciado y armado con el buen nombre de KN Singh (Ranveer Shorey). .

Gulabo siempre está en varias etapas de ansiedad, incluso cuando está en su habitación y espera que suene el gran teléfono verde. trino trino.

Se les debe algo de dinero a los matones, pero como ocurre en todo tipo de películas de cine negro, la codicia es la raíz de todas las persecuciones y asesinatos.

La película se completa y se muestra a un pequeño grupo de personas. Su respuesta es tan odiosa que RK regresa a la sala de edición para arreglarlo. Algunos sugieren que el héroe no debería morir. Otros dicen que RK no debería haber actuado en la película. El editor dice: “Dame 10 días, encontraré algo”. Pero entonces algo sucede.

El héroe desaparece de la película y comienza una búsqueda. Cuando lo encuentran y lo convencen para que regrese a la película, otros personajes comienzan a desaparecer de la película. Y luego Gulabo comienza a desarrollar sentimientos por…

Como suele ser el caso con las películas de Rajat Kapoor (salvo su fabulosa Ankhon Dekhi), RK/Rkay también tiene “algo viejo, algo nuevo”. Todos pueden jugar con el concepto de romper la cuarta pared, pero RK/Rkay obviamente está inspirado en la película de Woody Allen de 1985, La rosa púrpura de El Cairo, cuyo linaje se remonta a la época del cine mudo. pero mucho RK/Rkay es nuevo y audaz.

La película se divide en dos partes: cuando se filma el thriller romántico de época y cuando todas las energías de RK se centran en hacer que Mahboob regrese a la película.

En la primera parte, recibimos nuestras alegrías de la diva tonta que no puede recordar sus líneas, los asistentes inteligentes y el caos general y la emoción del rodaje de la película.

En la segunda mitad hay un RK desesperado que quiere estrenar su película pero no puede porque su héroe no quiere morir. Las bromas entre el escritor y su personaje que ha cobrado vida, el creador perdiendo el control sobre su propia creación y gritando continuamente de frustración, es la parte más atractiva y entretenida de la película. También es muy difícil de lograr.

RK/Rkays el guión es nítido, excepto en algunos lugares donde lleva su concepto demasiado lejos, como cuando RK intenta presentar una denuncia policial y le pide a la policía que encuentre a su personaje. Pero la irritación con esta parte no dura mucho porque, a pesar de tener un alto concepto, RK/Rkay no es pretencioso.

El mérito de esto es para el escritor y director de la película, por supuesto, pero también para sus actores.

Todos sus personajes se sienten reales y creíbles, y estamos emocionalmente comprometidos con ellos. Queremos que RK complete su película, pero no queremos que Mahboob regrese a la película de RK porque su gloriosa presencia ilumina “nuestra” película.

Rajat Kapoor, que es un actor muy decente, se supera a sí mismo interpretando a RK y Mahboob. Uno es malhumorado, tenso y engreído, el otro es ligero, divertido y disfruta mucho las pequeñas alegrías de la vida. Ambos son tan distintos que en las escenas en las que RK y Mahboob discuten entre sí, se siente como si fueran dos actores diferentes.

Manu Rishi Chaddha es excelente como productor trago de whisky. Y Mallika Sherawat es verdaderamente una elección inspirada. Con el pelo peinado hacia un lado y decorado con un gulab ka phoolella es tan buena como Gulabo y tan perra como Neha que quiero rogarle que se quede en ambos personajes por algunas películas más.

Ranveer Shorey, que siempre es muy bueno, aquí es bastante malo, al igual que el personaje que interpreta. Rajat Kapoor le da a KN Singh una apariencia elegante, pero sin mucho carácter. Por lo general, Ranveer Shorey puede lograrlo a pesar de la escritura débil, pero no aquí.

Kubbra Sait, por otro lado, es adorable. Ella interpreta a Seema, la esposa de RK y tiene poco que hacer. Pero su presencia, cálida e impredecible, persiste incluso cuando no está en la pantalla.

RK/Rkays el guión es inteligente y lleno. pasan muchas cosass en el largometraje de 99 minutos. Vemos un matrimonio que se está estancando y un director que ha perdido su toque, y somos testigos de la obsesión de los indios con Bollywood.

RK/Rkay también está entrelazado con varios tipos de nostalgia: nostalgia de una época en la que los diálogos estaban en urdu y los héroes transmitían su amor eufemísticamente, en verso. También hay nostalgia inducida por Covid por el mundo que era y nuestras vidas bellamente caóticas con irritaciones y luchas completamente sin sentido.

Pero lo que hace RK/Rkay destacar es que juega con nuestra mente.

Por momentos pensé que la desaparición de Mahboob Alam de la película era una metáfora de la desaparición de los personajes musulmanes de las películas indias. Y la aparición de este personaje en la vida real, la negativa a volver a la gran pantalla, la insistencia en vivir entre nosotros y enseñarnos un par de cosas sobre tameez otro tehzeebse sentía como un anhelo de un pasado más decente, más tranquilo.

En otras ocasiones pensé RK/Rkay estaba dando vida a lo que Rajesh Khanna había dicho en anand: “Hum sab toh rangmanch ki kathputhliyan hain jinki dor uparwale ke haath mein…” Y durante algunas escenas, mi mente se desvió hacia pensamientos extraños: ¿qué pasa si no estamos viendo las películas, pero las películas nos están mirando a nosotros?

Y esto, damas y caballeros, es algo muy raro en Bollywood: hacer una película que nos haga pensar.

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